一个好的故事还需要一位优秀的叙述者，好在保罗·维尔霍文此番不辱使命，而细心者更是不难看出《黑书》秉承了其旧作的若干突出点：强有力的故事情节，作为重要主题动机的性，在复杂环境中人之本质的多样化，下足了工夫的影片布景，等等。哪怕如此，这部新作与维尔霍文先前的好莱坞作品仍旧泾渭分明，正如导演本人坦言：“拍完《隐形人》（2000年）之后，我感到自己成了那类‘工作室导演’，无力将个人风格带进影片”，或许正是基于对实现个人风格的渴望，《黑书》便以一方令人惊艳之态问世，一如影片海报上荷兰年轻女演员卡利丝·范·霍腾俊俏傲然的脸，脂粉浓妆封不住一身脱俗之气。

剧本根据多份真实史料汇编而成，大部分主要人物都能在现实中找到原型，雷切尔的形象则源自两位处于相似境遇、被责为犹太叛徒的女子，只是她俩并未如片中雷切尔那般虎口脱险，分别葬身于德国人与同胞之手。而那本臭名昭著的黑皮小册子也确有其物，历史上其持有者、律师德波尔同样未能逃过劫数，暴尸于战后的根特街头。影片跨越了二战胜利前后这段风云动荡，浮世众生相一一围绕着雷切尔这个人物展现，其间迭宕起伏几乎一刻未得消停，观者心甘情愿随着女主角在命运中挣扎摔打，而导演也有意强化了最具戏剧性的几个场景，让整部影片看起来好似一场令人瞠目结舌的荒诞盛宴。

然而保罗·维尔霍文的意图远非仅限于抒发造化弄人之感慨，他有意颠覆了传统价值取向中的善恶二元论，大胆越过“政治上”正确与否这道坎：纳粹军官蒙茨性情温和、喜好集邮，将亡妻故子的照片摆放案头，私下里策划与抵抗组织的和平谈判，雷切尔在他面前渐渐假戏真作最终双双坠入爱河，便越发显得真实可信；相比之下解放后粗暴对待所谓“女叛徒们”的荷兰民众，其行为反倒显得令人发指，更不用说“善”之阵营中实则道貌岸然者，而医生一句话中带话的“这年头任何人都不要相信”，结结实实地为整个故事作了个漂亮的注脚。展现恶中带善的一面以丰富人物形象，这在当下的银幕上并不少见，然而却鲜有人如保罗·维尔霍文这般走得如此之远，虚构故事与真实背景天衣无缝后，虚构与真实的界限也渐渐模糊，前者不再仅仅停留在观者意识中的虚构空间，至于后者，在那些令人难以置信的被掩盖事实大白于天下之后，反而变得前所未有地真实。许多年后，或许不少观者都无法记起《黑书》的具体情节，但绝不会忘记战后欢庆的人群背后那些阴暗丑恶的“严惩”行径，那些成为故事情节一部分的场景，恰恰成为影片成功的一大要素，正如导演本人所一针见血指出的：“对于这部片子而言，真实性真正开始于这一刻。”  

全片的基调仍旧是悲观的，哪怕雷切尔一而再再而三地奇迹般从死神手中逃脱、从绝境中复生，哪怕五光十色的视觉享乐随处可见，一片哀伤还是不可避免地弥漫开来，针对历史也针对未来。意味深长的一幕，是雷切尔在惊闻蒙茨死讯后痛哭失声：“难道这些就没个尽头么？”全片最震撼的一个长镜头之一，只有这么一句简单却点睛的诘问之辞。“永无止境的战争”也成为影片若隐若现的弦外之音，战后雷切尔定居以色列，在一处基布茨农场结婚育子，看似世外桃源可片首处明示的年份却格外扎眼——那是笼罩在第二次中东战争的阴影之下的1956年，而直至今日，以色列国土上仍旧硝烟未尽。