xiaoxiao 的个人资料Malka y el Mundo照片日志列表更多  |  工具 帮助 |
|
6月23日 Note: Operas in WA's "Match Point" 01. ‘Mal reggendo all\'aspro assalto’ from “Il Trovatore” performed by Caruso
在我猛烈的攻击之下 (威尔第：游唱诗人) / 男高音：卡罗素 02. ‘Un dì felice, eterea’ from “LA Traviata, performed by Monika Kraus 有一天，充满幸福与光彩的日子 (威尔第：茶花女）女高音：莫妮卡·克劳丝、男中音：乔治·提契 03. ‘Mia piccirella’ from “Salvatore Rosa”, performed by Caruso 我的小亲亲 (戈梅斯：莎伐多拉·萝莎) / 男高音：卡罗素 04. ‘Gualtier Maldé!…Caro nome’ from “Rigoletto”, performed by Alida Ferrarini 瓜提叶·玛德…甜蜜的名字 (威尔第：弄臣) / 女高音：艾莉妲·费拉莉妮 05. ‘Mi par d\'udir ancora’ from “I pescatora di perle”, performed by Caruso 我想我依然听到她的声音 (比才：采珠人) / 男高音：卡罗素 06. ‘Arresta e quali sguardi’ from “Guglielmo Tell”, performed by Janez Lotric 等等，这多让人难过 (罗西尼：威廉泰尔) / 男高音：雅内兹·洛特-加龙省里克、男中音：伊果·莫洛佐夫 07. ‘o figli, o figli miei！’ from “Macbeth”, performed by Caruso 我的孩子们，我的孩子们 (威尔第：麦克白) / 男高音：卡罗素 08. ‘Desdemona’ from “Otello”, performed by Janez Lotric 黛丝德蒙娜欺骗了我，…我向无情的天国发誓 (威尔第：奥泰罗) /男高音：雅内兹·洛特-加龙省里克、男中音：伊果·莫洛佐夫 09. ‘Una furtiva lagrima’ from “L’elisir d’amore”, performed by Caruso 一滴美妙的情泪\ (多尼采第：爱情灵药) / 男高音：卡罗素 The darkest day我被自己诅咒了。看球整整十二年来，这是最黑暗的一天。如果你有过两支最心爱的球队在同一天被淘汰的经历的话，或许就能够理解这种double了的黑暗了。
捷克对意大利，一场让我期待了半年的比赛，居然到头来被绝望笼罩了九十分钟。克罗地亚那边更糟，注定坠入深渊前为什么还要给人希望，还给了两次？
尽管都还是老面孔，这支捷克队确实不及两年前的欧洲亚军了，克罗地亚也不可与八年前（都八年了！）的世界季军同日而语。屋漏偏逢连夜雨，伤的伤罚的罚，敌人的身体都如石块脚板都若铁铲，裁判掏牌仿佛玩纸牌。一看米兰那样儿就觉得他伤没好利索人没活动开，怎么办呢，Dino只能坐在一旁干着急，望着米兰孤独的背影。犹如部件开始老化的机器，一半主力的日渐衰老显露无疑，让人太怀念两年前那群当打之年整体巅峰的波西米亚才子们，哪怕最终的决赛太撕心裂肺，之前的可是一场比一场经典啊……至于克罗地亚，自己的毛病太太多了，三场比赛有无数无数的机会，可居然一场都没拿下。我狠喜欢的Srna在踢了两场恶臭的球后终于划出了一脚完美的定位球弧线，几乎让我自信满满觉得是时来运转的时刻了。然而他上一场罚丢的点球仍旧是不可饶恕的，否则今天最后庆祝的就会是我们。同样狠狠喜欢的Niko的进球有些运气的成分但同样漂亮，可其他的进攻怎么都那么无力呢？？不要说Pršo了，我很久看不到各国联赛不了解，可就是不相信人才辈出的克罗地亚全国上下就再挑不出一个更好的首发前锋，几年来一直不觉得Pršo有什么出众的地方。更不可思议的是老Kranjcar怎么会如此保守，两次领先后的龟缩等于自杀啊，又不是一场保平即得天下的比赛！然后呢，每个人都像吃了火药，以队长Niko为首，多次大赛都证实了这种状态是要遭报应的啊…还有裁判，裁判！经Noyes提醒我才反应过来波尔是在英超混饭吃的，说实话我都没记清他最终掏了多少次红牌了，那个时候我已经哭得稀里哗啦。澳洲人的那个点球是怎么回事，手球吗？那个也能叫手球？足球真是项违反人体机体本能的运动啊。要换成后来判了角球的Tomas那次我还可以心服口服。最后就是Kewell扳平的那脚，越位啊，两个人啊，边裁没看着之前球被那个谁谁蹭了一下吗！
当晚几乎所有的台都在直播巴西日本，只有语言不通的NOS2放的是这场，或许是由于希丁克的缘故。NOS的转播很人性化地在屏幕左上方的记分牌下加了个小记分牌，显示同时进行的另一场比赛进展，还即时标明出线情况。事实是，这项服务观众的举动更加剧了我的痛苦，看着那颗小星星眷顾了又离去再眷顾再最终离去……
比赛结束后我说了句很赌气的话：I hate Harry Kewell，感叹号。或许不太理智，可很抱歉的是，今后哪怕看他穿LFC红色的比赛，估计我都会有心理阴影了……至少这场比赛下来，我无法衷心祝贺Harry的第一次世界杯小组之旅。至少这一天里，黄与蓝是地狱的颜色。不过接下来看比赛可以超脱许多了，寄希望于继续挺进的小妾们，比如西班牙与阿根廷。 6月19日 « Volver » 背后的故事这儿要说的是电影中Raimunda唱的那首歌。阿尔莫多瓦很喜欢在自己的片子中让人物唱段小曲儿，《在黑暗中》《高跟鞋》《对她说》……这回将一副磁性十足的嗓子借给Penélope Cruz的是西班牙年轻女歌手Estrella Morente，而这首与影片同名的探戈小调其实早已存在，而且还相当著名。
Yo adivino el parpadeo Y aunque no quise el regreso, Volver, Tengo miedo del encuentro 歌词真的是很美啊，颇有古人“望故乡渺藐，归思难收”的气境……既然逐字句翻译有些力不从心，不妨来这么一段：
扬州慢•归
哀夜愁长，幽光生际，似声声、唤人归。
奈何无留意，怎抵旧时思。
谁人荡歌夜空径？暮星无语，归意啼啼。
逝年归途柳凋零，双鬓生灰。
似梦一瞬，叹廿载，何以长念。
雁去泪沾襟，揪魂旧忆，物似人非。
相逢惧往离伤，恨长夜，扰梦摧摧。
子离而今返，惟怀忧念自怜。
Estrella Morente的也就是阿尔莫多瓦电影中的版本可以在背景音乐中听到了，Carlos Gardel版本点击这里。虽然原曲内容与老阿的剧情没有太多具体联系，电影也无关乎探戈，不过整个意境却是水乳交融相得益彰。不得不感慨：要有多开阔的视野与多丰富的库存，才能拍出好的电影啊…… 6月16日 饱满去看了第四遍的《Volver》，“饱满”二字最贴切。
阿尔莫多瓦是个很饱满的电影人，电影人这个称呼本身就比单纯的导演或是剧作家更饱满，从理念到文本再到影像，能将一线灵感经由才华与技巧贯穿到底不走样的，本身就非常地了不起，不像我等庸才，总是词不达意。
阿尔莫多瓦最喜剧的片子之一，片末的生活场景多么美好，女人们重新聚集在一起，男人们统统滚蛋。每次回想起来都能或多或少地得到新的东西，老阿超越了自己过去的片子，他拍出来的电影也超越了本身所讲述的生活。超越了生活的电影，所谓伟大，说的也正是如此罢。
阿尔莫多瓦的情节难免不荒诞，因为他只关注自己认为最重要的东西，其他的，大可忽略，没有人会揪住他的片子探讨社会道德问题。看电影的诸位，不妨一试借此过滤过滤自己内心深处给这个大千世界所排的三六九等，没准儿饶有趣味。
或许你能重新发现对自己最重要的，是什么。
 说来电影真的是一种高度个人化的东西，箩卜青菜。回想起伍迪•艾伦的《Match Point》，作为老头子粉丝的俺，半年来横想竖想可就没想明白为何众人皆将其捧上九重天，横想竖想期间还小心翼翼不敢吱声反复自我检讨（当然是无结果的检讨）。有人说伍迪•艾伦几十年来一直在拍一部电影，到了《Match Point》这才是第二部，我勉强能投赞同票，可这就能说它超越了过去所有的伍迪•艾伦电影吗？老头子超越自我可以的，片子超越片子就是另一回事了。想来想去，自己最爱的伍迪•艾伦电影还是他那喋喋不休时代的《曼哈顿》《开罗紫玫瑰》《变色龙（Zelig）》等等，那才是王道啊～ 6月14日 克罗地亚！克罗地亚！看球十多年来世界杯给我的最美好回忆，毫无疑问是克罗地亚带来的。可他们98年之后的一路默默无闻一度让我怀疑自己还能否保持高昂的激情，然而与巴西一仗刚开场就让我找到感觉了，两年未见，他们仍旧与捷克队一样并列为俺的主队。喜欢的球队们可以河东河西，主队却是变不了的。
不知道那些开赛至今看全所有比赛的筒子们是否会将这场列为最激动人心的之一，就我个人而言，是要比前一天看捷克米国之役兴奋得多的，或许也是由于对手强大的缘故。巴西的名气就能把人震死，相应地压力也就都在他们那一边。除了比分和几个本该进的球外，本队气势还是很不错的啊，控球时间比巴西人多，敢在巴西人面前玩脚法，成功地将巴西人的进攻线挡在大禁区外，哪怕一疏忽还是让他们捅进了一个。甚至连看台上的克罗地亚球迷都将看上去更庞大的黄绿人群活生生地盖了过去，他们如KOP们那般不知疲倦地歌唱，如意甲球迷那样围着焰火跳舞，还像英格兰人那样有神不知鬼不觉横闯草皮的好汉，只不过穿得严严实实。最后十来分钟看台上的气势啊，简直要让人误以为离胜利仅一步之遥的是克罗地亚人，只可惜他们没有包子那般能在终场一刻横扭乾坤的人物。。。缺少当年博班那样的核心与苏克那般的绝杀射手，看来还是这支克罗地亚的大问题。。。
希望队长的伤问题不大。。。为什么我的主队们总是要在首场比赛添伤兵，还是要员？！
大喊一声发泄一下：我恨卡卡！我恨Dida！米兰人！！！
再郁闷一下：为什么我的两支主队里，一个LFC的人都没有了。。。为什么LFC的好孩子们，都分散去了那些我原本不太care甚至是反得最厉害的球队。。。
++++++++++++++++++ Relax分割线 ++++++++++++++++++
好玩的一组图，下面的注解更是一针见血笑痛肚皮啊～～～
      （没看过澳大利亚的比赛，谁来告诉我他们怎么会落下这么个糗名声的？）
 6月13日 纪念一下因为扳指头算算把自己吓了一跳：捷克在世界杯上的这场揭幕战，是我近两年来认真看完整的第二场非利物浦比赛，另一场是年初在威廉二世球场督战的摩纳哥闷战斯特拉斯堡（两场比赛均打照面的有且只有Jaro同学一人，Noyes我太对得起你啦～）。
美国人的足球水平其实并不算差，可我就是总觉得好似见英国人打篮球般新奇有趣。拿这样一支球队来作开场热身蛮好的，完全有赢的信心而且对手实力也并不特别弱。事实上比赛场面也确实不像比分看起来的那样一边倒，进攻有效干脆利落是俺们大比分获胜之秘诀。
中午看到新闻里的备战画面，发觉一别两载活跃着的都还是老面孔，放眼望去能让我只瞥见背影便能报出名姓的，也只有捷克人了吧。大家都没变啊。。。Karel，德哥，Rosa，Zdeno，Dino，扬库，Galásek，Petr。。。米兰原来是小伤了，Dino被抬下去也让人揪心死了，保佑两个人都快些好；Rosa教人想不出言语来赞了；原本以为近乎半退休的Karel居然依然能够满场飞奔，十年了啊，整整十年前那个在英格兰欧锦赛上一鸣惊人的翩翩才俊～
+++++++++++++++++ 周末分割线 +++++++++++++++++
一周前天气还冷得教人想骂街，三件衣服加在身上走出门去寒风仍旧往脖颈里钻，五月底了居然还有暖气供应，德国北部甚至还下了雪，六月雪啊～可短短几日内便偷天换地，气温骤升二十来度，仿佛是热辣辣的六月硬生生拖来了在帷幕后打盹儿的烈日，救活了在凄风苦雨中死气沉沉的整个世界。
热辣辣的六月，法网未止世界杯便接踵而至，更不用说还有雷打不动的F1，还能算上不远处的温网与环法。一眨眼间各家电视台都摇身一变成了半个体育频道， RTBF1/2，France2/3，TF1，BBC1/2，NOS1/2。。。收费台瞬间没掉了优势，全欧洲人都不想错过属于他们自己的顶尖游戏。本地化原则当然不能丢，RTBF2与France2会同时分别转播Hénin与Monfils（这个姓太容易让人占便宜了）的比赛，观者各取所需，腻烦了法语还可以投奔BBC，若是想体验一把对牛弹琴，就换台去荷兰语的NOS；世界杯的转播画面及时间都是统一的，但BBC会做大把的英格兰专题，以此类推。头一遭发现英国人也转播Roland Garros的，只是隔了海峡便有了距离感，温吞水的标准英语终归不及比法两国解说来得慷慨激昂，当然也不似英超，包子的一脚重炮会惹得现场解说在直播间老拳捶桌不止。
法国人的电视制作实在让人感叹，Roland Garros的转播一向是四大公开赛中做得最漂亮的，现在直播画面也玩起了种种花头，加上片花，都与浓烈的红土色调一致（与俺这儿的色调也很一致），赏心悦目。还会找来球员们做各种各样的短宣传片，绝非摆几个pose挤几个傻笑，而是实实在在地排几个幽默段子，比如利用一下Federer的语言天才等等。
Federer还是很谦逊，略带口音的法语听起来还是挺舒服，无奈决赛中Nadal的气势更盛，两个人终盘的争斗甚是好看，几乎是两种个性的针锋相对。法国人拿了Hénin与Nadal来做法网题图，两位去年冠军也都争气地卫冕成功，在巴黎赚足了人气，让法国的两个邻国继续为这项赛事疯狂。
于是仅仅周日一天内便接连听到了两回西班牙国歌。F1银石站就不多说了，幸好Kimi还是保住了第三的位置。西班牙人接下来扬眉吐气会是在啥时候，7月的德国吗（还是先希望他们这次运气好一些吧），亦或是9月的日本（不管带不带那位最优秀的无敌小控卫去我都支持他们）？
+++++++++++++++++ 手痒分割线 +++++++++++++++++
既然提到了篮球，不说说那看不着的ACB我就憋不住，人家的季后赛还没结束哪～当然AG还是不出所料地止步PlayOff第一轮，不过作为唯一一支将对手拖入第四场比赛的球队，他们的表现已足以让我满足了，更不用说对手还是强大无比的TAU。就是这支在EuroLeague中都甚是风光的TAU，到了第二轮干脆利落地直落三场将同样强大的巴萨挑于马下，早早地坐稳决赛一席，等着那厢天翻地覆鱼死网破不将对手拖进第五场不罢休的Unicaja或是DKV Joventut杀出重围了。
AG的老队长Espinoza宣布退役，能在职业生涯最后一年有这样的成绩，也算是足以告慰父老了。去年夏天的大换血让AG在这个赛季创造了无数历史新高，明年不知还会不会有新的动作，Fran也不知是否终究还是要去NBA，可以确认的是，Raül仍旧会是球队的核心控卫。他现在估计已经开始享受短暂的假期，7月里或许还要回到球队，带着孩子们玩玩夏令营。 6月7日 哦哟哟上海电影节一向有大锅捞的传统，就是把年前的年中的无论新旧远近都拿来展映，不过也得益与此当年我才看到了阿尔莫多瓦二十年前的《我为何命该如此》。扫了一眼，今年的长名单里似乎没有这般传奇节目了，让我兴奋不已的是居然有《Volver》啊，很赶趟儿啊～除了西班牙个把月前就公映外其他欧洲群众也是五月底才见其真面目，据说米国人都要这个月底才能看着呢还是只在NY与LA，这个，上海电影节有得好扬眉吐气了，更不用说这边嘎纳才刚曲终人散呢。。。
快去看快去看，上海的筒子们都快去看～～～我已经迫不及待地将其列为今年最佳影片与个人alltime-top5了，看完没感觉的，靠都别来见我～
还有《我心遗忘的节奏》啊《深海长眠》啊《Match Point》啊《Wallace & Gromit》啊啥啥的，不过想来国内早就有D版了。。。 6月6日 嘎纳，及竖中指的凤爪嘎纳出结果那会儿，众人正围坐大快朵颐，亦或是对着lundi盘里那掌绝世凤爪直不起腰：那爪子毫不含糊地仅留一指顶天立地，归功于chou那空间有限的巧妇小锅。酒足饭饱后瞧见嘎纳金叶归属，刹那间便很有些模仿那掌“愤”爪的意思。
其实呢《The Wind that shakes Barley》，从四下好评如潮来看未必就不比《Volver》更配金棕榈；《Babel》的主题手法都来势汹汹野心勃勃，能拍出《爱情是狗娘》的伊纳里图也未必就不比阿尔莫多瓦更无愧于最佳导演头衔。二者都尚未得见，只能先认可最佳编剧与下饺子般的最佳女主角（男主角同理）二奖的名至实归了：阿尔莫多瓦写剧本的功夫一向不逊色于其导演天份，五位女伶也都同样出色，以至于不分主次统统加冕。
三遍《Volver》后便更加确定这是今年迄今看到的最好的新片，超过了之前最喜欢的《Romanzo Criminale》（犯罪小说）或是《La Tigre e la neve》（虎与白雪），我对南欧电影还是没有抵抗力呀。今年以来及时看到的新片比往年多得多，即便有对阿尔莫多瓦的偏爱因素，这个评价还算是很高的了～
越发喜欢Penélope在其中的外形装扮尤其是举手投足间的一招一式，就如当年着迷于Meg Ryan那些略有些神经质的小动作，同样地饶有兴致百看不厌。或者应该具体些说是属于Raimunda的，人物性格远非只靠言辞行动来构建，演技也不是以情绪爆发泪闸启动速度一类来服人的，那些看似不经意间的小动作小眼神反而更让人过目不忘。这也正是为何我很赞赏Penélope坊间演出的重要原因，台词情绪到位是出色表演的基础，而让自己完全进入一个相异于己的人物中就没有说起来的那么容易了。一个问题：她会成为新的阿尔莫多瓦御用女郎么？既然她已透露会继续合作老阿的接下来两三部片子。关于其他的表演，lundi用来形容Carmen Maura的那句“兔宝宝”实在是贴切至极，过去看她那些或是浓妆艳抹或是举止彪悍或是近乎歇斯底里的人物形象时，都绝不会想到她还有如此令人叫绝的喜剧天赋。此外我还是非常喜欢里面的Lola Nueñas呀，哪怕她的光芒被前面那两位盖去了不少，可这位并非十分漂亮的女子，她的个个角色为何都如此讨人喜欢呢～这儿要是没了她，Maura制造出来的喜剧效果要大打折扣。
关于阿尔莫多瓦最喜爱的线性叙事的一个问题：他是否很少用闪回（flash-back）这种确是有些土的手法，而同时他的故事中的人物们总是在回忆过去？照片是他常用的工具，比如《欲望法则》中Tina探望丧失记忆的Pablo时带去的儿时照片，比如这儿Raimunda告诉女儿一半真相时女儿床头摆着的一家三口照片。这种回忆中闪回影像的缺席在阿尔莫多瓦美学中的位置与作用，需要回头仔细考证考证作研究。。。此外还有色彩，他所钟爱的艳丽大色块再次在装饰与情节中无处不见，尤其是红色，鲜丽纯粹的红色，如那渐渐浸透厨房卷纸的鲜血般弥漫开来，让人回想起《关于我母亲的一切》《高跟鞋》《处于精神崩溃边缘的女人》等片中同样代表性的鲜红，毫无疑问是阿尔莫多瓦女性主题的隐喻。当然不要觉得阿尔莫多瓦拍黑白片会是件不可想象的事，去看看《对她说》吧，里面起隐喻作用的黑白默片可是他自己的作品哦，这种忙里偷闲耍耍小聪明都能让人回味无穷的导演，怎能不让人爱到死呢～
另外一个需要考证的问题：《Volver》开首出现在墓碑上的照片，母亲么当然是Carmen Maura，而父亲的照片似乎有些眼熟…那是谁？那可是片中唯一出现的父亲的形象啊～
嘎纳的参赛片中另外一部看到的是Sofia Coppola的《Marie-Antoinette》，同样是与电影节同步公映。早先看到那实在有些失败的预告片时吓了一跳，跳跃的轻摇滚串起的无对白片断几乎让整个片子看起来轻浮而无意义，无怪乎《电影手册》的评论毫不客气地称之为“那愚蠢的预告片”。正片看下来还是挽救了不少先入为主的偏见的，哪怕我还是无法说自己喜欢它。有趣的是却反倒因之越发喜欢Sofia Coppola，或者说羡慕得紧更加恰当：这个自幼便在电影环境中熏陶出道的女子更加放得开手脚，自由地大胆地以自己的方式拍电影，甚至是在处理法国末代皇后这般众人皆知的历史题材上，用现代摇滚来为之配乐，不是人人都能鼓起勇气做出来的，倒也成了索菲亚科波拉版本《M-A》的独特招牌。伍迪•艾伦用爵士乐配了几十年的纽约，到了伦敦便换成了歌剧；索菲亚在凡尔塞实地拍摄了全片却坚持用现代音乐，这也是她的灵感来源之一，同时也成就了这样一种非其独创的效果：尽管那些人物都有着载于史书的姓名，然而你所见到的一切都只是电影，而电影，则是一种高度个人观的东西。
索菲亚•科波拉的主角们多少都处于相似的境界：郁郁寡欢不得志，以至于不知道自己何去何从，《处女自杀》到《迷失东京》再到《M-A》，即便他们的身份时代个人境遇实则大不相同，是否可以大胆地冠以“科波拉小姐的孤独人物三部曲”或是“郁闷三部曲”之类？至于此间的邓斯特小姐，哪怕她甫至凡尔塞时的眼神活像初闯大观园的刘姥姥，还是比我想象中称职一些的，或许我原本就压根对其没期待。。。然则美女导演还是很器重她的，早在《处女自杀》完工后《M-A》的剧本便开始了构思过程，而Kirsten Dunster的主角位置在那时即已确立。
一位女子探求两百多年前另一位女子的生活体验与心路历程，于是大家也就不去多计较索菲亚•科波拉是否将历史拍得波澜壮阔，不去多非难她将末代王室的惨烈结局交代得蜻蜓点水，奢华宫殿的眼花缭乱与鸡尾酒般的社交蒙太奇，点缀其间些许小女子幽默，索菲亚聪明地将评论注意力都集中到了那些纯电影元素上：画面，剪辑，音乐，装饰，服装，道具乃至色调…哦，还有Asia Argento的表演可以瞧瞧。两小时的片长，铺天盖地的宣传，然而大家都清楚，这片子是摘不着金棕榈的。
另一部已公映的则是参展未参赛片，著名的《Da Vinci Code》。本着文字先于影像的原则，在上映日期确立后我便从朋友那儿借来了原作做功课，即便是法语版仍然读得飞快，当即庆幸能够赶在电影谋杀阅读乐趣前饱食其味。果然不出所料。亏得我与几位朋友在嘎纳开幕当日便去看了早场预映，散场后便在揣度未读过小说的观众是否更能享受这部电影。
回想这片子最大的问题大抵在于其节奏。其实小说本身写得就很具有影像性，短小章节所带来的紧凑情绪也是悬疑小说成功的关键，没有被过多的信息量拖入长篇大论的措辞累赘。然而文字毕竟是文字，真要照搬到剧本对话中拍成电影多少就是场灾难了。可惜Ron Howard与他的改编班子就朝火坑跳了下去，不过也实在难为他们了，面对的是如此一本几乎人手一本的畅销小说，更糟的是，偏偏还是宗教悬疑故事。于是我们便看到Tom Hanks一边逃难一边喋喋不休地给Audrey Tautou上课，到了Ian McKellen那儿才有趣了些，联袂授课毕竟比一人独白生动得多，英国老头儿的幽默也不是普通人能及的，城堡大门外关于大学赛艇的对话是鲜有的与小说描述同样精彩的段子。于是读过原作的人们在大银幕前得到的唯一乐趣便在于此：将阅读时自己脑海中的想象印证于画面。至于本应有的紧凑结构呢，则在喋喋不休与走马观花中几乎消失殆尽了。
由于是全球瞩目的大手笔，好莱坞自然使出浑身解数总动员，不仅全部实地取景而且颇费了一番心思完成了casting，几乎每个人物都安排了与之身份相应的演员（这点也体现出他们多么地想“忠实原著”）：美国中年男子（说实话Tom Hanks的形象与我想象中的Langdon教授有所距离），法国小姐（Tautou的入选除了气质足够有灵气外估计还由于其是少数能把英语说得比较溜的法国女演员之一），英国老爵士，若干法兰西人士等等。主要演员中似乎只有扮演Silas的Paul Bettany不能算进此列了，而这位曾在《狗镇》中有上佳演出的英国人，加上Ian McKellen，大概算是《Da Vinci Code》中最（且唯一）能称得上演出很到位且出彩的角色。
长话短说，最后提一下最让自己不满的地方。小说的结尾我是很喜欢的，读到苏格兰小教堂那段很是激动了一番，不同人物间几个对话的段子都很有温馨恬静的田园家庭气氛，尤其喜爱博学的神仙老祖母这个角色，然而到了电影里…该省的不该省的都砍掉了，而且呼拉一下子出现在教堂里的那群人，那副架式很是吓人啊～
至于这片子最让我满意的一点，则是很好地尊重了语言的多样化，英语法语西班牙语都出现在该出现的地方而没有越俎代庖；相比之下《Marie-Antoinette》就有些让我不自在了。。。
略略查了一把排片表，近期内不会有新的嘎纳片子上映了，只能耐心等。今年嘎纳参赛片的整体水平感觉上不及去年，但还是有一些片子很惹人好奇的，比如“一种关注”单元的分别以巴黎18个区为背景的十八短片合集《Paris Je t’aime》（巴黎我爱你），多位大导名角赫然在列，其中Elijah Wood主演的据说是唯一的超现实短片哦；再比如Nanni Moretti直指贝卢斯科尼的《Il Caimano》（凯门鳄），大选前夕便在意大利国内公映，多少为总理下台推了把墙；还有Kim Rossi Stuart的第一部导演作品《Anche Libero va bene》（International title « Along the Ridge »），美男子无论做什么事都会有人关注…；至于让中国人和西方人都同样好奇的《颐和园》，嘎纳似乎对其主题的关注大于形式，在国内的反响也是众人皆知了，在看到片子前还是先不说什么。 |
早在1935年，一曲由阿根廷著名歌手Carlos Gardel（左图）演唱的探戈舞曲《Volver》出现在电影《El día que me quieras》中（片名同样取自另一首著名探戈），马上大获成功，广为流传。词中所吟唱的是流放在外、滞留异乡的思国之苦，甚至是对生命如逝的无限忧怅。而另一件悲剧则更使这首曲子成为一种“不可能的回归”的标志：电影上映后三个月，Carlos Gardel在拉美巡回演出中因空难丧生，同机的还有为《Volver》填词的阿根廷记者、诗人、剧作家Alfredo Le Pera，他们都没能再回到自己的家乡。这更为这首曲子添上了传奇色彩，甚至是迷信——之后很长一段时间内都没有乐队或电台敢演出或播放它。|
|
